Si inaugura il prossimo 16 marzo, alle ore 19.00, presso il Museu Brasileiro da Escultura "Marilisa Rathsam" di San Paolo del Brasile una significativa mostra di Giorgio de Chirico, protagonista di primo piano della cultura artistica del '900.

La rassegna, patrocinata dal Ministero degli Affari Esteri e dalla Fondazione Giorgio e Isa De Chirico, intende ricordare il ventennale della morte del Pictor Optimus attraverso una quarantina di sculture, fra cui alcune terracotte degli anni '40 che segnano gli inizi di de Chirico "scultore", e una settantina di dipinti.
Con l'aggiunta di multipli e gioielli, l'esposizione mira a restituire l'articolato immaginario dechirichiano e tutte le sue complessita' tematiche e linguistiche cercando di mettere a fuoco i rapporti fra pittura e scultura ed indicando nel mito della classicita' greca il momento di raccordo fra le due esperienze.
De Chirico, nato a Volos (Grecia) nel 1888 da genitori italiani, frequenta il Politecnico di Atene ed in seguito (1906-08) l'Accadernia di Belle Arti di Monaco.
Non a caso i suoi inizi sono sotto il segno di Bocklin e di Klinger. Trasferitosi poi in Italia e raggiunta Parigi (1911), compiute le letture di Nietzsche, Schopenauer e Weininger dipinge le opere della stagione metafisica delle Piazze d'Italia, prima, e dei Manichini, poi.

Si tratta di dipinti popoIati di monumenti solitari e chiusi da porticati che creano spazi sconcertanti e strane giustapposizioni di oggetti evocanti realtà inquietanti.
A partire dagli anni Venti affianca alle enigmatiche opere metafisiche dei- cicli degli Archeologici e dei Gladiatori, dipinti d'ispirazione classica, ritornando periodicamente sugli stessi temi.
Nel 1921 espone alla Galleria Arte di Milano questi due differenti filoni di ricerca, suscitando grande scandalo. L'anno seguente ripete la medesima operazione da Guillaume a Parigi. La sua traversata della storia dell'arte continua comunque inarrestabile; realizza opere neo-barocche, neo-giorgionesche, neoclassiche, neobotticelliane ed anche neo-courbettiane e neo-cubiste. Nel 1926 rompe con gli ambienti deli'avanguardia parigina; i Surrealisti che lo avevano eletto loro maestro, vedono con sospetto, quale degenerazione, la produzione dechirichiana non metafisica.
Per De Chirico risulta invece importante la pittura come "mestiere", come capacita' tecnica, ma non sempre trova la critica favorevole, sconcertata dalle sue ambivalenti ricerche. Nel 1968 comincia a dedicarsi alla pratica della scultura in bronzo, fondendo anche opere realizzate in precedenza.

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